LOT # 9654
FU BAOSHI: INK AND COLOR ON PAPER PAINTING 'RIVER SCENERY'
傅抱石 江景 （片）
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Dimension:
Height: 18 1/2 in (47.0 cm) Width: 15 in (38.1 cm)
Estimated Price:
$4000 - $6000
款識：傅抱石南京並記。|印：傅（朱文）、古物陳列所國畫研究館日課（朱）|備註：傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘，現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。是圖為傅抱石在南京時日課小稿，畫幅採取偏角山水構圖， 偏角山水構圖為南宋政權偏安江南時宮廷畫師常用的構圖方法，常取山水，樓臺，水榭，花卉，場景之一角，加以描繪，寫實，表現局部之景，這與南宋政權偏安江南一隅不無關係，彼時戰亂頻繁，政局不顧，偏角山水的構圖，或與國破家亡的境況密切相關。山水畫構圖法，常用高遠、深遠和平遠三法，郭熈總結“三遠”說：“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦；平遠之色，有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明瞭，深遠者細碎，平遠者沖淡。明瞭者不短，細碎者不長，沖淡者不大。此三遠也。”是圖，採取平遠法，表現南京長江大橋一角，近處的秋木，中腹的江景，遠岸之山景及峻峭的山石，以水墨或濃或淡，或幹濕相宜表現一隅景色。左下角之印或可見作者當時工作之屬。
Ink and color on paper, mounted. The painting depicts Chang Jiang river scenery, consists of river, bridge, pagoda, mountains, trees, and boats, artist signature and mark Fu Baoshi on the bottom right.
Height: 18 1/2 in (47.0 cm) Width: 15 in (38.1 cm)
Estimated Price:
$4000 - $6000
款識：傅抱石南京並記。|印：傅（朱文）、古物陳列所國畫研究館日課（朱）|備註：傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘，現代畫家。早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。是圖為傅抱石在南京時日課小稿，畫幅採取偏角山水構圖， 偏角山水構圖為南宋政權偏安江南時宮廷畫師常用的構圖方法，常取山水，樓臺，水榭，花卉，場景之一角，加以描繪，寫實，表現局部之景，這與南宋政權偏安江南一隅不無關係，彼時戰亂頻繁，政局不顧，偏角山水的構圖，或與國破家亡的境況密切相關。山水畫構圖法，常用高遠、深遠和平遠三法，郭熈總結“三遠”說：“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦；平遠之色，有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明瞭，深遠者細碎，平遠者沖淡。明瞭者不短，細碎者不長，沖淡者不大。此三遠也。”是圖，採取平遠法，表現南京長江大橋一角，近處的秋木，中腹的江景，遠岸之山景及峻峭的山石，以水墨或濃或淡，或幹濕相宜表現一隅景色。左下角之印或可見作者當時工作之屬。
Ink and color on paper, mounted. The painting depicts Chang Jiang river scenery, consists of river, bridge, pagoda, mountains, trees, and boats, artist signature and mark Fu Baoshi on the bottom right.